Кабинет редкостей Гильермо дель Торо (2022) Zetflix

Рецензия Zetflix к "Кабинет редкостей Гильермо дель Торо (2022)"

Восьмисерийная антология оскароносного режиссера полна восхитительно мерзких историй, наполненных одними из самых ярких голосов в жанре хоррор.

Мало найдется более безопасных ставок, чем быть поклонником Гильермо дель Торо. Вдыхает ли он жизнь в деревянную марионетку, заставляет ли Салли Хокинс влюбиться в рыбу или защищает Мартина Скорсезе в интернете – он, кажется, бесконечный источник восторга. В преддверии Хэллоуина он продолжает приносить плоды в виде “Кабинета редкостей” (Netflix), восьмисерийного сериала, который настолько же элегантен, насколько и гротескен. Хотя предполагается, что в любом сериале-антологии будут и хиты, и промахи, в этом “Кабинете” нет ничего, что стоило бы отбросить.

Дель Торо написал два эпизода, но “курировал” их все, и собрал восемь режиссеров, чтобы создать автономные кошмары. Он появляется в начале каждого из них, в отличие от Рода Серлинга в “Сумеречной зоне”. Но дель Торо – фигура более зловещая, с решительно неулыбчивым выражением лица, когда он зловеще представляет каждый эпизод, как будто это проклятый предмет. Рядом с ним появляется буквальный шкаф – богато украшенная деревянная конструкция, напоминающая многоярусный особняк; его содержимое, как нам говорят, варьируется от ключей до костей и рогов единорога. В то же время в кабинете дель Торо звучат самые интересные голоса в жанре хоррор: Дженнифер Кент из “Бабадука”, Ана Лили Амирпур из “Девушка возвращается домой одна ночью” и Дэвид Прайор из “Пустого человека”. Но каждый из них придерживается своего фирменного стиля Гильермо – извращенной сказки, наполненной леденящими душу эффектами и нездоровой моралью. Это кабинет, в котором гордыня ведет вас в ад, а жестокость возвращается в десятикратном размере.

Серия начинается с фильма “Лот 36”, снятого многолетним соратником дель Торо Гильермо Наварро, который получил “Оскар” как оператор лучшего фильма режиссера – “Лабиринта Пана”. Схожие нити фашизма и фантазии прослеживаются и в фильме “Лот 36”, где Тим Блейк Нельсон играет военного ветерана, которого постепенно заглатывают “альт-правые”. Он проводит свои дни, преследуемый коллекторами и продавая содержимое заброшенных складов. Блейк Нельсон феноменален, он играет всю горечь и эгоизм фашистского промывания мозгов, но сохраняет достаточно крошечных трещинок человечности, чтобы оставаться убедительным, даже когда он неизбежно натыкается на склад с действительно ужасным содержимым.

Кабинет редкостей Гильермо дель Торо (2022)

Затем сериал погружается в самую напряженную историю – “Кладбищенские крысы” от Винченцо Натали, создателя культового кафкианского кошмара “Куб”. Адаптированный по рассказу Генри Каттнера, сюжет прост: грабитель могил выкапывает богатый труп, но видит, как его утаскивает стая крыс. Не успокоившись, он преследует паразитов по темным и запутанным туннелям и обнаруживает там нечто гораздо более страшное. Путешествие по туннелям совершенно нелепо и захватывающе напряженно. Не менее страшные моменты и жуткий боди-хоррор наполняют мрачную сказку “Вскрытие”, где Приор в роли врача из офиса коронера сталкивается с трупом, нуждающимся в чем-то большем, чем “причина смерти”.

Между тем, “Модель Пикмана” Г. П. Лавкрафта находится в руках режиссера “Бдения” Кита Томаса, который использует фантастический потенциал дель Торо и космический ужас Лавкрафта с актерским составом во главе со всегда интригующим Криспином Гловером. Но самым фантастическим из всех является “Просмотр” от Паноса Косматоса, режиссера авангардного фильма о мести Николаса Кейджа “Мэнди”. Эта басня о наркотиках, которые пошли не так, как надо, строится на демонической фигуре, которая кажется вырванной из окружения дель Торо.

На протяжении всего сериала тон меняется, но он всегда остается в фильмографии дель Торо. Мрачный юмор фильмов о Хеллбое присутствует в кошмарном фильме “Снаружи”, где Стейси (неловкая Кейт Микуччи) играет таксидермиста-любителя, стремящегося вписаться в ряды своих гламурных коллег в банке. Несмотря на протесты мужа (Мартин Старр), она не может устоять перед соблазном Alo Glo, продаваемого в телевизионной рекламе восхитительно лагерным Дэном Стивенсом. Это классическая история о том, что “будьте осторожны в своих желаниях”, сделанная со всем пафосом, которого вы ожидаете от дель Торо и режиссера Амирпур.

Пожалуй, самым значительным отклонением от общего ряда является наименее страшная, но наиболее призрачная картина. В фильме “Шум” Кент воссоединяется со своей звездой Эсси Дэвис, чтобы рассказать о паре орнитологов, которые уединяются в уединенном доме, чтобы изучить миграции птиц и оправиться от ужасной потери. В этой картине есть вся нежная печаль работ Кента и трагизм сиротского ужастика Дель Торо “Хребет дьявола”. В нем также идеально отражено то, что делает “Кабинет курьезов” абсолютным триумфом. Он позволяет кинематографистам черпать вдохновение у мастера, не подавляя свой собственный дух, и дает дель Торо множество восхитительно мерзких историй, которые он может представить зрителю. Кажется, нет лучшего способа начать обратный отсчет до Хэллоуина, чем эта уверенность в том, что государство ужасов находится в надежных, пусть и зловещих, руках.