Здесь после (2024) Zetflix

Робин, талантливая пианистка, страдающая мутизмом, становится жертвой серьезной аварии на мотоцикле. Ее мать Клэр и отец Лука, находящиеся в разлуке, спешат к ее постели: когда ее уже признали клинически мертвой, Робин просыпается и возвращается к жизни. Но вскоре поведение девочки, которая вновь обрела способность говорить, становится странным и тревожным, как будто она затаила обиду на мать, которая вот-вот взорвется. Клэр считает, что в ее дочь вселилась некая сущность, и обращается за помощью ко всем подряд, но в целом относится к этому скептически.
Название, которое рискуют перепутать с фильмом Клинта Иствуда 2010 года, для режиссерского дебюта продюсера Роберта Салерно, снимающего в Риме психологический фильм ужасов, который ставит вопрос о загробной жизни — существует ли загробная жизнь? Что происходит по ту сторону? Является ли это научным или сверхъестественным явлением?

В фильме ужасов в строгом смысле этого слова очень мало места для страшилок и трюков, к тому же он ограничен явно скудным бюджетом. Салерно решил сосредоточиться на страданиях Клэр, обремененной чувством вины и невыразимыми репрессиями, которые разрушили ее брак и, кажется, преследуют ее.

На протяжении длительного времени зритель остается в сомнении: происходит ли все это в голове Клэр или Робин одержима?
Не раскрывая ничего о проясняющем твисте, можно лишь сказать, что последний отрезок фильма, безусловно, самый интересный, в котором Клэр сталкивается с собственными демонами и наконец-то позволяет себе забыть о том, что случилось с ней в прошлом. Медленный процесс приближения к, в общем-то, предсказуемому откровению построен без пафоса, накапливая маленькие признаки беспокойства через прыгающие страхи и ложные зацепки. У «Здесь после (2024)» — L’aldilà — прежде всего проблема мизансцены, деревянности разворачивающегося действия, которое явно должно стремиться к концу и вынуждает к надуманным диалогам и действиям персонажей, которые кажутся манекенами, так и не сумевшими покинуть страницы сценария и обрести плоть и кровь. Этому не способствует и дубляж, отличающийся редкой неряшливостью, часто рассинхронизированный и с явными ошибками в произношении, граничащими с невольным смехом: итальянские актеры — фильм совместного производства Италии и США — дублируют сами себя, но эффект не менее отчужденный, чем от дубляжа иностранных актеров. Выразительный кинематограф Бартоша Налазека дает нам обесцвеченный и ледяной Рим, в отличие от того образа города, к которому мы привязаны, но внешние съемки с использованием дронов сводят на нет эту хорошую интуицию.

Особенно выделяется лицо молодой Риз Уизерспун, обладающей несомненным кинематографическим потенциалом, Фреи Ханнан-Миллс, которая оживляет Робина и пытается передать резкий переход между счастливым настроением немой фазы и безбожием двойника, которое берет верх, когда Робин вновь обретает речь. Даже религиозный дрейф, который временами, кажется, ведет героиню Клэр, очень католичку, к Эллен Бурстин из «Экзорциста», лишь робко намекается, как будто Салерно предпочитает предложить альтернативные варианты, а затем вернуть их к эпилогу, который свяжет все нити, оставив при этом несколько вопросов нерешенными. Есть также некоторая отсылка к фильму Ари Астера «Наследники», где речь идет о семейной клаустрофобии и проклятии кровных уз, но это сравнение, конечно, нелестно для фильма Салерно. Также трудно говорить об упущенной возможности, учитывая технические и художественные ограничения фильма, но если вы хотите дать «После» шанс, обратитесь к оригинальной языковой версии и избегайте хаоса, который творится во время дубляжа.