Ханна. В игре (2024) Zetflix

Сценарист/режиссер Джеймс Кроук не располагает большим бюджетом для “Латентности” и идет скромным путем для этого чиллера, который подчеркивает опасность технологий и влияние тревожных расстройств. В сценарии есть много идей для исследования, а наличие всего двух персонажей и одного места действия заставляет ожидать более глубокого изучения личности и поведения, в то время как Кроке явно отдает дань кинематографу Дэвида Кроненберга. К сожалению, у режиссера есть свои амбиции, но исполнение “Ханна. В игре (2024)” оставляет желать лучшего. В фильме мало напряжения, поскольку главная участница игры в нереальность справляется с нарушением работы своего мозга, а Кроке не слишком уверен в себе, когда речь заходит о страхах, предпочитая поражать зрителей громкими звуками вместо того, чтобы поразить их более интересными актами ужаса.

Ханна. В игре (2024)

Хана (Саша Лусс, “Анна”) живет одна в своей квартире, имея непостоянную работу в качестве тестировщика игр для компаний, ищущих потенциально опасные глюки. Хана хорошо справляется со своей работой, но она отстранена от внешнего мира, борясь с агорафобией, которая не позволяет ей покидать свою жилплощадь. Деньги стали проблемой, поскольку она сталкивается с неоплаченными счетами, избегая своего арендодателя, но у нее есть близкая подруга Джен (Алексис Рен, “Силовик”), которая периодически наведывается в жилище Ханы, погруженное во тьму, где все внимание приковано к ее игровой системе. Однажды по почте приходит Omnia, и Хана выбрана для тестирования устройства, представляющего собой “интерфейс мозг-компьютер”, в котором пользователям предлагается держать устройство прикрепленным к голове, пока оно начинает узнавать больше о разуме. Хана с радостью принимает участие в тестировании, но недооценивает возможности Omnia, которая дает ей преимущество в видеоиграх, но при этом проникает в ее самые глубокие мысли, усугубляя и без того непрочное понимание реальности.

В “Ханна. В игре (2024)” Хана вступает в бой со злобными монстрами из видеоигр в своем жилом пространстве, демонстрируя высочайшее мастерство в атакующих движениях, а также зоркий глаз на ошибки, указывая благодарному дизайнеру по телефону на дрожащее существо в углу кадра. Хана знает свое дело, посвятив всю свою жизнь играм, которые когда-то приносили ей доход, но сейчас она переживает трудные времена, столкнувшись со стопкой счетов и возвращением хозяина, который требует арендную плату. Квартира – мрачное место, наполненное нездоровой едой и грязными поверхностями, а солнечный свет здесь вообще нежелателен. Однако это дом Ханы, и он отражает состояние ее разума в “Ханна. В игре (2024)”: она часто борется с собственным мозгом, когда приходит время открыть входную дверь и познакомиться с другими людьми. Она не может этого сделать, но жизнь остается в коридоре, когда Хана заводит разговор с любопытным ребенком, а когда всего становится слишком много, она отступает к простым удовольствиям “Тетриса”.

Ханна. В игре (2024)

В затуманенном мышлении Ханы есть фильм, а в “Ханна. В игре (2024)” – прибытие Омнии, устройства, которое помещается на затылок, начиная строгую калибровку пользователя. Omnia работает с мозгом, но также собирает информацию о владельце, стремясь узнать больше через навыки набора текста и работы с мышью, в конечном итоге переходя к реакции на боль. В этом дополнении к истории есть нотка жути: Хана ожидает, что получит некоторое преимущество в своих навыках, что позволит ей вернуться к соревнованиям и принять участие в прибыльном турнире. Джен несколько раз наведывается в гости, выступая в роли голоса разума, но она лишь вспомогательный игрок в игре Ханы, которая также включает в себя размышления о ее прошлом, в том числе воспоминания о покойном отце. В “Латентности” есть нечто большее, чем родительская активность, но эта идея, как и некоторые другие, постепенно сводятся к ужастикам.

Ханна. В игре (2024)

Первые обещания “Ханна. В игре (2024)” в конечном итоге теряются, когда страшные моменты фильма начинают контролировать сюжет. Оторванная от реальности Хана видит “Присутствие”, которое преследует ее, и Кроук пытается играть с этими видениями, которые обычно сопровождаются громким визгом на саундтреке. Есть и гноящиеся раны, которые держат геймершу в напряжении, пока она теряет контакт с собственным разумом. “Латентность” пытается исследовать испытания, связанные с победой над страхами и противостоянием травмам, но в то же время она похожа на все остальные начинания в жанре PG-13 на рынке, застряв между потенциально вовлекающим исследованием психических заболеваний и дешевой фабрикой шоковых прыжков для молодой аудитории.