Три мушкетёра: Миледи (2023) Zetflix

Рецензия Zetflix к "Три мушкетёра: Миледи (2023)"

В последний раз мы видели Д’Артаньяна (Франсуа Цивиль), когда он пытался спасти свою возлюбленную Констанцию (Лина Худри) от заговорщиков, чей интригующий разговор она подслушала несколько минут назад и в какой-то момент сделала свое существование некомфортным для них. Однако, что бы она ни делала, в итоге она оказывается временно оглушенной в деревянном сундуке. В удачный момент ему все же удается сбежать и бросить вызов своим противникам, но вместо того, чтобы освободить невинную и немного наивную девушку, которая не раз выручала его в критический момент, его суррогатной женой в беде по непонятной причине становится также заключенная и подвергнутая пыткам Миледи де Винтер (великолепная Ева Грин). Та самая, которая в свое время помогла кардиналу де Ришелье (Эрик Руф) и кому-то неизвестному в высших политических кругах с помощью отсутствующего бриллиантового ожерелья королевы Анны (Вики Крипс) обмануть неуверенного в себе французского короля Людовика XIII (Луи Гаррель) и заставить его изменить с британским герцогом Бекингемом (Джейкоб Форчун-Ллойд) и, благодаря его ревности, развязать войну. Главным их намерением является обострение все еще животрепещущей современной вражды между католиками и протестантами…

Неужели прежние наниматели ополчились против своей верной шпионки? Или же заточение и пытки Миледи были лишь хорошо спланированной уловкой для глаз резидента Тра4 Д’Артаньяна, продолжающего играть роль героя? Хотя ему и его спутникам Атосу (харизматичный Венсан Кассель), Портосу (Пио Мармай) и Арамису (Ромен Дюрис) в прошлый раз удалось предотвратить королевскую интригу с ожерельем или защитить короля от запланированного покушения, война по-прежнему кажется неизбежной. Атос, еще не смирившийся с давней смертью любимой жены, бесславно заклейменной выжженным флердоранжем и казненной много лет назад, дает благородное обещание своему маленькому сыну, что тот обязательно вернется домой живым из боя. Для разнообразия Арамис, бывший бабник с амбициями стать священником, в свою очередь, по пути на фронт решает семейную проблему с сестрой – ныне монахиней, выхаживающей раненых в бою, – которая “выстрадала” беременность от неизвестного солдата, не собирающегося подходить к отцовству достаточно ответственно. А Портос, беспечно наслаждающийся жизнью или вечно катящий одну бочку вина за другой, начинает подумывать о том, что сделать сестру Арамиса честной женой – предпочтительно своей собственной – на самом деле может оказаться совсем не плохой идеей…

Режиссер Мартин Бурбулон снял фильм “Три мушкетера: Миледи” – вторую половину очень приятной современной адаптации знаменитого одноименного романа Александра Дюма, которая фактически является продолжением предыдущей части, “Три мушкетера: Д’Артаньян”, вышедшей в апреле этого года. Это первая французская адаптация со времен двухсерийной экранизации 1961 года режиссера Бернара Бордери. Ее можно смело сравнить с легендарной немой американской версией 1921 года с Дугласом Фэрбенксом в главной роли и режиссером Фредом Нибблом, с первой “техниколорной” версией Джорджа Сидни с Джином Келли, Винсентом Прайсом и Ланой Тернер (1948) или с признанной критиками двухсерийной экранизацией, созданной совместно Испанией, Великобритания, Панама и США, в иногда гротескно-комедийной режиссуре Ричарда Лестера (также Супермен II с Кристофером Ривом), где Майкл Йорк, с Оливером Ридом, и Ричард Чемберлен незабываемо “фехтуют” вместе против Чарльтона Хестона и кардинала Ришелье в исполнении Миледи Фэй Данауэй. .. С другой стороны, он успешно дает Тразизе забыть, например, такие почти китчевые кинематографические “заплатки”, как диснеевская версия с Крисом О’Доннеллом и Чарли Шином (1993), или причудливое переосмысление оригинальной истории жанровым рутинером Полом У. С. Андерсона (например, “Обитель зла”) в 2011 году.

Нынешняя экранизация амбициозно развивает сюжетные нити, которые сценарий Матье Делапорта и Александра де Ла Пательера позволял сходиться, казалось бы, фрагментарно до определенного ключевого поворота в конце предыдущего тома. Лишь частично намекнув на него, характеристики некоторых важных персонажей, сюжеты и подсюжеты, двигающие сюжет вперед, постепенно раскрываются с захватывающей ясностью и острой эмоциональностью. История приобретает эпические очертания. Это лишь подтверждает желание создателей фильма сделать его своеобразной перезагрузкой “мушкетерской кинофраншизы” на манер нолановских адаптаций комиксов о Бэтмене, что также очень заметно подчеркивает музыка Гийома Тра5 resizeRoussel, черпающего значительное вдохновение в мелодиях и ритмах Ханса Циммера или Джеймса Ньютона Ховарда из вышеупомянутых фильмов. Сюжет также пытается подойти к теме книги в ее более мрачных и угрюмых аспектах. Он играет с ожиданиями зрителя, чтобы, с одной стороны, он знал, куда пойдет история в следующих сценах, следуя шаблону предыдущих воплощений сути. Но и периодически, но прежде всего приятно удивляться небольшим “отклонениям” от привычного…

Мотив конфликта между католиками и протестантами с меньшим драматизмом напомнит вам, что Александр Дюма, помимо написания приключенческих историй, занимательно реализующих (и не только) “мальчишеские” героические фантазии, то и дело делал более серьезный шаг в сторону исторического романа, не искажающего реальность в ее сложности, – и вместе с ним еще одну замечательную экранизацию своего романа “Королева Марго” (1994), режиссер Патрис Шеро. По мере того как мы углубляемся в отношения, наряду с удивительной поначалу серьезностью появляется непринужденный юмор. По сравнению с некоторыми из вышеупомянутых адаптаций романа Дюма, Tra8 больше не нужно развлекать зрителя комичными физическими эскападами, такими как прыжок Д’Артаньяна из окна с последующим отскоком от навеса и двойным сальто в воздухе, прежде чем он наконец упадет на землю и догонит своего преследуемого соперника. Юмор в основном опирается на характеры персонажей и старается максимально использовать их дружеское общение или подшучивание. Вопросы чести, вдохновенный и циничный идеализм героев, определенные жанровые условности романтических приключений в сочетании с историческим и военным подтекстом, в нынешней интерпретации выглядят естественно. Даже легендарная строчка “Все за одного, один за всех”, которая звучит в обоих произведениях только один раз, звучит в нужный, драматически поистине подходящий момент. Словом, создатели фильма не тратят его при каждом удобном случае.

Ни у кого из зрителей не возникнет ощущения, что они смотрят очередной старомодный фарс, в котором странные сексистские чудаки истерично размахивают мушкетами, одетые в то, что они наверняка сшили из занавесок своей бабушки… Нет, костюмы Тьерри Делетра не излишне Tra10 изменяемы по размеру, им не чужда ни врожденная грязность, ни адекватная липкость грязи с фронта. Кинематограф Николя Болдюка следит за хореографической игрой на мечах, меткой стрельбой или другими контактными поединками с ощутимым воздействием в тускло освещенных, утяжеленных декорациями и часто длинных дублях. Декорации Стефана Тайяссона и Эммануэля Делиса кажутся не от мира сего по сравнению с другими “мушкетерскими” фильмами-предшественниками.

Три мушкетера: Миледи” – отличная вторая половина новейшей кинематографической трактовки старого сюжета. Фильм, который сумел понравиться нынешнему поколению зрителей, напомнить им о мастерстве автора приквела книги. И хотя фильм завершает свою историю почти до точки, он также дает зрителю один ненасильственный сюжетный клиффхэнгер с надеждой на то, что, возможно, когда-нибудь в будущем мы снова увидим “Трех мушкетеров” в подобном составе.