What's happening?

Описание "Зона интересов (2023)"

Фильм “Зона интереса” снят британским режиссером Джонатаном Глейзером (“Сексуальная тварь”) и представляет собой поразительную картину о нацистской семье, живущей недалеко от концентрационного лагеря Освенцим. В то время как они вместе со своими пятью детьми занимаются повседневными делами, по периметру их дома и сада, обнесенного стеной, поднимается дым, а вдалеке раздаются призрачные звуки. Это леденящее душу изображение, которому способствуют роли Кристиана Фриделя и Сандры Хюллер (вы можете узнать ее по фильму “Анатомия падения”).

Трейлер "Зона интересов (2023)"

Оригинальное название: The Zone of Interest
Премьера: Dec. 15, 2023
Страна: United States
Время: 105 Мин.
IMDb Рейтинг: 7.8 24,016
TMDb Рейтинг: 7.289 298

Рецензия Zetflix к "Зона интересов (2023)"

В чем смысл фильма “Зона интереса”? Я смотрел фильм Джонатана Глейзера дважды, и каждый раз возвращался к этому вопросу, который я редко чувствую себя обязанным задавать. Кино существует потому, что кому-то нужно или хочется сделать искусство, рассказать историю, донести мысль, защитить дело, разоблачить ошибку или просто заработать деньги. Все, что ясно из происходящего на экране, – это то, что Глейзер снял пустое, самовосхваляющееся арт-кино, действие которого происходит в Освенциме во время Холокоста.

Сценарист и режиссер Глейзер снял фильм по одноименному роману Мартина Эмиса 2014 года. В книге, содержащей множество исследований – Эмис перечисляет многочисленные источники в эмоциональном послесловии, – повествование ведется от лица трех мужчин, включая вымышленного персонажа, основанного на Рудольфе Хёссе, коменданте СС, который в течение нескольких лет управлял Освенцимом. Он руководил фабрикой пыток и смерти, на которой, по данным Государственного музея Аушвиц-Биркенау, было убито около 1,1 миллиона мужчин, женщин и детей, в подавляющем большинстве евреев.

Джонатан Глейзер снял пустое, самовосхваляющееся арт-кино, действие которого происходит в Освенциме во время Холокоста.

Адаптируя роман, Глейзер отказался от большей части романа Эмиса, от большинства его персонажей, сюжетных линий и изобретательного, порой почти истерического, языка и тона. Что Глейзер сохранил, так это интимное сопоставление в романе ужасов лагеря уничтожения и повседневной жизни персонажей, не являющихся заключенными. Однако в отличие от Эмиса, который постоянно упоминает и порой описывает варварство внутри лагеря – с его “ежедневным валом трупов”, как он пишет, – Глейзер значительно и целенаправленно держит эти ужасы на расстоянии.

Вместо этого Глейзер сосредотачивается на повседневной жизни коменданта лагеря и его семьи, используя их настоящие имена. Рудольф и Хедвиг Хёсс вместе со своими пятью детьми и многочисленной прислугой – в исполнении относительно недемонстративных Кристиана Фриделя и Сандры Хюллер – живут в неприметном, несколько аскетичном, предсказуемо упорядоченном многоэтажном доме. Здесь есть просторный сад с небольшим бассейном, ульями, разросшейся теплицей и клумбами цветов, за которыми ухаживают узники лагеря. Сад окаймляет высокая стена, обнесенная колючей проволокой; сквозь нее видны верхушки многочисленных зданий лагеря смерти.

Зона интересов (2023)

Зона интересов (2023)

Близость их дома и этих зданий поражает воображение и основана на фактах. Реальная семья Хёсс, как и их вымышленные коллеги, жила в комплексе Освенцим, на территории площадью около 15 квадратных миль, где располагались различные лагеря, называемые Interessengebiet или “зоной интересов”. Дом находился недалеко от угла самого старого лагеря, Освенцима I, в котором были бараки для заключенных, виселицы, газовая камера и крематорий. После ареста Хёсса в 1946 году он писал, что “моей семье было хорошо в Освенциме, каждое желание моей жены или моих детей было исполнено”. Дети бегали на свободе, а у его жены был “свой цветочный рай”. Он был повешен в Освенциме в 1947 году, неподалеку от места, где жила семья.

Временные рамки в экранизации Глейзера расплывчаты, хотя, судя по всему, действие происходит в 1943 году, до того как реальный Хёсс был переведен в другой лагерь. Фильм открывается на черном экране под музыкальное сопровождение – предчувствующая увертюра, которая переходит в мирную сцену у реки с группой людей в купальных костюмах. В конце концов, они одеваются и отправляются в плавание. Большая часть фильма проходит в доме семьи Хёсс, где тщательно выстроенные, часто неподвижные камеры Глейзера снимают, как дети играют, а родители болтают и иногда ссорятся. Вы видите, как Рудольф отправляется на работу в лагерь, а Хедвиг присматривает за домом. В какой-то момент вы также видите, как заключенный тихо разбрасывает золу по саду в качестве добавки к почве.

В “Зоне интереса” Глейзер использует ряд условностей художественного кино, включая повествовательные многоточия и длинные непрерывные дубли. На протяжении всего фильма персонажи держатся на расстоянии (как будто за ними наблюдают) и снимаются в основном средними или длинными кадрами; я помню только один мрачный крупный план лица. Есть музыкальные всплески (автор – Мика Леви), в одном из них слышны нервные крики и визг, но это не обычный саундтрек. По большей части, в сложном многослойном звуке повседневные разговоры и болтовня перекрываются низким, настойчивым гулом, похожим на гул машины, который регулярно прерывается звуками поезда, приглушенными выстрелами, неразборчивыми криками и воплями. Он звучит как двигатель смерти.

Холокост, сведенный к фоновому шуму

Общий эффект от подхода Глейзера к этому материалу поначалу вызывает глубокую тревогу, во многом потому, что, пока идет обычная жизнь, вы опасаетесь, что он поведет вас в комнаты уничтожения. Вместо этого он продолжает фокусироваться на повседневной жизни Хёссов без явного редактирования (или возмущения), без наплывов музыки, вызывающей эмоции, или обычных для мейнстрима кинематографических побуждений. Операторская работа – за исключением нескольких выездных кадров, подчеркивающих близость дома к внутренним помещениям лагеря, – плавная и незаметная. Она демонстративно не показушна. Хедвиг показывает гостю сад, а Рудольф в кругу руководства обсуждает планы по расширению лагеря.

Делая акцент на обыденности и спокойствии жизни семьи, Глейзер подчеркивает, насколько обыденным является этот мир, обыденность, которая напоминает о том, что Ханна Арендт, рассказывая о суде над Адольфом Эйхманом, одним из организаторов Холокоста, назвала “банальностью зла”. Рудольф и Хедвиг выглядят как обычная буржуазная супружеская пара (как бы ни было жутко). Когда он получает повышение, требующее их переезда, она сопротивляется. Однако время от времени по поверхности этого спокойствия пробегают трещины, как, например, когда Хедвиг примеряет шубу, конфискованную у заключенного; сначала она закрывается в комнате, что говорит о том, что она прячется и, следовательно, знает, что делает что-то не так.

Зона интересов (2023)

Зона интересов (2023)

Есть и другие помехи, например, клубы темного дыма и крики, которые слышит один из детей и которые его смущают. Более драматично то, что Глейзер вставляет несколько жутких черно-белых сцен, где девушка или молодая женщина раскладывает ночью яблоки по лагерю, предположительно для заключенных. (Эти интерлюдии радикально отличаются по виду и тону от остального фильма: Они сняты с помощью тепловизионной камеры и сопровождаются агрессивной музыкой. Кроме того, они демонстрируют единственные случаи доброты и сопротивления во всем фильме. Однако больше всего в этих фрагментах поражает не необычность действий этой женщины, а их стилистическая бравада, их вау-фактор.

“Зона интереса” – прямолинейный, очевидный фильм. Сцена за сценой Глейзер подчеркивает низость жизни этих персонажей, не прибегая к экзегетике, плачущим скрипкам и лицам или, что поучительно, героическим фигурам вроде Оскара Шиндлера, немецкого промышленника, который помог спасти сотни евреев и стал главным героем фильма Стивена Спилберга 1993 года “Список Шиндлера”. Фильм Спилберга критиковали, в частности, за то, что он сосредоточился на герое-нееврее, что говорит как о неспособности большинства режиссеров честно разобраться с Холокостом – в его полном, оцепенелом, рутинизированном варварстве, – так и о навязчивом стремлении мейнстримного кино к счастливому концу или хотя бы какому-то успокоению перед лицом бездны.

Глейзер заглядывает в бездну, но мудро не пытается “объяснить” Холокост. Рудольф и Хедвиг не изрыгают нацистскую идеологию, они ее воплощают, что является основополагающим для замысла фильма. Глубоко заинтересованные в себе, они наслаждаются своей властью. Они, по замыслу фильма, являются представителями миллионов простых немцев – да, пожалуй, и всех остальных, где бы то ни было, – которые болтали за завтраком, пока их соседей убивали. Как Хедвиг напоминает Рудольфу в одной из сцен, у них есть жизнь, о которой они всегда мечтали. Они – злодеи, и точка. И, как и многие другие фильмы, мейнстримные или нет, этот очарован своими злодеями гораздо больше, чем их жертвами, чьи страдания здесь в основном сводятся к комнатному тону.

В “Зоне интереса” Глейзер не просто рассказывает историю; используя условности арт-кино, он создает особую рамку, через которую ее можно наблюдать. Это, безусловно, часть его привлекательности, как и то, что его подход создает пространство для дыхания: это страшно, но не слишком.

Эти условности могут создавать ощущение интеллектуальной дистанции и служить критикой, или это идея. Они также заявляют (справедливо или нет) об эстетической добросовестности режиссера, его серьезности, утонченности и знакомстве со сравнительно редкой кинематографической традицией. Они сигнализируют о том, что фильм, который вы смотрите, отличается от популярных, снятых для массовой аудитории. Эти условности – маркеры отличия, качества, которые льстят и режиссерам, и зрителям, и которые, в конце концов, кажутся мне главным достоинством этого бессодержательного фильма.

Рецензии пользователей к "Зона интересов (2023)"

Rated 3,0 out of 5
29.02.2024

Один из самых расхваленных критиками фильмов прошлого года для меня оказался сплошным разочарованием.

Комендант Освенцима вместе с женой и детьми живет в прекрасном доме с бассейном, ухоженной лужайкой и прочими приятностями. Правда, дом этот находится прямо по соседству с непосредственным местом его «работы». Но дым газовых печей и доносящиеся из-за забора людские крики нисколько не сильно омрачают семейную идиллию…

Глейзер нарочно оставляет весь ужас за кадром, пытаясь с помощью пугающего контраста донести до зрителя «банальность зла». Вот только это у него совсем не получается. Вся эта растекающаяся по экрану пастораль никак не способствует созданию внутрикадрового напряжения и раскрытию животрепещущей темы, а только вызывают скуку.

Чисто формалистская стерильная поделка, рассчитанная на вкусы конъюнктурной фестивальной кинокритики.

CINÉMAтека
Rated 2,0 out of 5
23.02.2024

Несколько дней из жизни семьи эсэсовца” или “Довольно скучно в Освенциме”, где комендант концлагеря с ледяным спокойствием решает вопросы финансирования нового типа мусоросжигательной печи, а также личные проблемы переселения и ухода за сиреневыми деревьями вокруг лагеря. С точки зрения повествовательной ценности, это сильная тема, но подана она неинтересно (почти постоянные статичные кадры камеры мало что добавляют), и о включении в число лучших фильмов года не может быть и речи, в моем случае… Такие фильмы, как “Шиндлер” или “Сол”, находятся совсем в другой лиге. ■ Оценка AnanAss: 4/10 ■.

AnanAss
Rated 3,0 out of 5
23.02.2024

Я не мог отделаться от ощущения, что фильм все это время пинал ногами свой истинный потенциал. Парадокс роскошной и расслабленной немецкой жизни рядом с лагерем страданий очевиден, но он, конечно, не задевает зрителя так сильно, как мог бы. В свою очередь, мне не помогла столь желанная концовка из современности, которая показалась довольно отвлекающей. В любом случае, фильм в целом очень качественный, актерская игра фантастическая, и как проникновение в сознание немцев того времени он работает блестяще. Это определенно один просмотр, но я не буду повторять его…

Johny303
Rated 5,0 out of 5
23.02.2024

| A24 | С чего начать. Джонатан Глейзер подходит к этому вопросу немного иначе. Бесчисленное количество фильмов и документальных лент было снято на тему Второй мировой войны и бессмысленности зла, но всегда с некоторым отрывом от сути и с осознанием того, что люди, о которых идет речь в фильме, – монстры, и мы, зрители, будем справедливо ненавидеть их, потому что так будет правильно. Но что если снять фильм, который, хотя и происходит во времена Холокоста, ощущается как фильм сегодняшнего дня? При этом “Зона интереса” использует подход объективного наблюдателя, которым являемся мы, но просит зрителя задуматься о том, что люди, за которыми он наблюдает, не совсем другие. Действительно ли нас будут беспокоить крики и выстрелы на протяжении всего кадра? Не привыкнет ли зритель к ним? Разве у каждого человека нет в жизни “лагеря”, который он игнорирует, потому что если он сосредоточится на нем хоть на мгновение, его мир рухнет? Эти идеи, экспериментальные методы режиссера, ужас, шедевральный саундтрек и постоянная тревога = фильм года и произведение искусства, которое я точно не видел последним в своей жизни. Подробнее ЗДЕСЬ.| Оценка: 10/10 |

Muel
Rated 4,0 out of 5
23.02.2024

Захватывающий сдержанный фильм, надеюсь, он станет классикой. Единственное, что я могу покритиковать, так это то, что при отличной концепции не было сделано больше попыток и не были предложены лучшие актеры на мужские роли 8/10

BarryLyndon

Смотрите на Zetflix

Edhel (2018)
Игры дьявола (2007)
Короткий срок 12 (2013)
Сначала они убили моего отца (2017)
Впусти меня (2008)
Претенденты (2024)
Аномализа (2015)
Женщина в черном: Ангел смерти (2014)
Джона (2024)
Тихое место (2018)
Конченая (2018)
Искусство любви (2024)