Берлингуэр. Большие амбиции (2024) Zetflix

Начало 1970-х. Энрико Берлингуэр стал свидетелем упадка идеологии Сальвадора Альенде и надежд чилийского народа, задушенных режимом Аугусто Пиночета. Это еще больше укрепило в нем убежденность в необходимости найти демократический путь к социализму в Италии, свободный от вмешательства США. Его не останавливает даже нападение на него в Болгарии: его идея — «преобразовать всю экономическую и социальную структуру» страны, положив конец эксплуатации человека человеком — в частности, работодателей — рабочими. Итальянская коммунистическая партия, секретарем которой он был, в том числе благодаря его харизме лидера, выросла в процентном отношении на избирательных участках и у избирательных урн, но Берлингуэр знал, что сможет получить доступ к правительству только через союз антифашистских народных сил, то есть коммунистических, социалистических и католически-прогрессивных, объединенных для «ясного горизонта стабильности». Но идея исторического компромисса означала конец восхождения PCI к государственному управлению и определила трагическую судьбу Альдо Моро.

В книге «Берлингуэр — великая амбиция» Андреа Сегре не ограничивается рассказом о судьбоносных годах в личной и политической жизни секретаря Итальянской коммунистической партии, который даже попал на обложку Time.

Сегре не создает простой байопик, а решительными мазками рисует портрет «хромой и заблокированной демократии», вчера и сегодня отягощенной иностранным влиянием и так и не набравшейся смелости для настоящей социально-экономической эволюции. Точно так же его фильм точно очерчивает границы итальянских левых 1970-х годов, подверженных контролю со стороны Москвы и кризису мирового капитализма.

«Если мы победим, что они позволят нам сделать?» — вот вопрос, который витает даже над возможной победой коммунистов. «Это ваш момент», — говорит Андреотти Берлингуэру, но для коммунистов этот момент не наступит, и после смерти Моро страна „погрузится во тьму“. И по трагической иронии судьбы единственным моментом единения итальянских политиков стало единодушное решение не вступать в переговоры с террористами об освобождении заключенного политика.

В «Берлингуэре — Великая амбиция» есть значительный срез итальянской истории: резня в Брешии, нефтехимический завод в Равенне (с отголоском убийства Маттеи), Брежнев (в исполнении реального двойника), предостерегающий Берлингуэра от возможного союза с христианско-демократическими силами, референдум по отмене закона о разводе, неприкрытый сексизм левых боевиков, покушение «Красных бригад» на Франческо Коко, прослушивание телефонов спецслужбами и, конечно же, убийство Моро как вульгарное событие, от которого Италия и Берлингер уже не оправится.

Энрико, который в детстве играл в Робеспьера, во взрослом возрасте — в прочтении Сегре — будет ненавидеть любой раскол, попытается оторвать свою партию от Советского Союза, преследуя идеал еврокоммунизма, который адвокат Аньелли, а вместе с ним и Confindustria, считали абсолютным злом, Он осуждал любое экстремистское насилие в Италии и политические преследования диссидентов в СССР, он прославлял «полную реализацию всех свобод человека, кроме свободы эксплуатировать других», он предпочитал сотрудничество конкуренции, проводя принцип солидарности, который был предупреждением для настоящего времени. Более того, его предупреждения в начале 1970-х годов о неизбежности структурного кризиса глобального капитализма также свидетельствуют о дальновидности его политического видения.

Стиль съемок — документальный, обогащенный архивными материалами, а актерский состав во главе с Элио Джермано, который на наших глазах превращается в Берлингуэра, соревнуется друг с другом в воспроизведении политического пантеона того времени: особенно выделяется Паоло Пьеробон, пригвоздивший Джулио Андреотти к его страшной и смешной роли в нескольких сценах.

Режиссура Сегре и сценарий, написанный в соавторстве с Марко Петтенелло, так же сухи и строги, как и Берлингер, и режиссер, и его исполнитель главной роли стремятся отдать справедливость персонажу, к которому они испытывают восхищение и уважение. Монтаж Якопо Квадри и выразительная музыка Iosonouncane, псевдонима сардинского певца-песенника Якопо Инкани, поддерживают напряжение и соответствующим образом подчеркивают пафос всего происходящего.

Великая амбиция, о которой идет речь в названии, — это не самолюбование, а попытка возвысить целое сообщество, предпринятая человеком, для которого «власть» была глаголом, а не эгоистичным существительным. Его борьба против «деградации человеческой личности ради производства» и против «логики автоматических механизмов» заставляет нас сегодня тосковать по политикам, обладающим подобной ясностью и институциональным авторитетом.

Берлингуэр Сегре не просит никого сделать то, чем он сам готов пожертвовать во имя интересов государства: в том числе и если бы он оказался на месте Моро. Берлингуэр мечтал о политике «не для утопистов, экстремистов, схематиков или оппортунистов». Прежде всего, он хотел возглавить партию, «представляющую всех итальянских рабочих»: кто сегодня может или хочет сказать то же самое?