Спящая (2024) Zetflix

Есть фильмы о зомби на все случаи жизни, и сценарист/режиссер Лоуэлл Дин делает свой выстрел в фильме «Спящая (2024)», смешивая элементы пандемической жизни и изображение чудовищной угрозы. Дин — идейный вдохновитель саги «Волк-Коп», но в своей последней работе он отрезвляется, избегая всякого рода глупостей. Вместо этого это мрачная история об отчаянии в разрушенном мире, ставшая чем-то вроде «Мементо» о памяти и смятении, в которую периодически подмешивается немного ужасов. «Спящая (2024)» немного зацикливается на своей загадочной ясности, что приводит к некоторой инерции повествования, но в целом Дин стремится реализовать свою общую идею. За все недоумение, которое возникает во время просмотра, можно получить приятную отдачу, которая помогает картине захватить эмоции и дать ответы, пока режиссер играет с деталями этого смешанного чувства реальности.

Спящая (2024)

Итан (Дуглас Смит) страдает амнезией, возвращаясь к своей жизни без полного осознания происходящего, с гипсом на руке и желанием найти свою девушку Эмму (Кимберли-Сью Мюррей). Мир перевернулся из-за новой чумы на растительной основе, и зараженные, или «Восстановленные», становятся зомбированными, оставляя Итана осторожно ориентироваться в опасном мире, пока он охотится за своей любовью. Вскоре он встречает Мэй (Кэрри-Энн Мосс), одиночку, живущую на отдаленной ферме, и, внимательно изучив незнакомца, она рада его компании, узнав больше о его состоянии и его обрывочных воспоминаниях об Эмме. Мэй предлагает убежище, но Итан хочет получить ответы, прокладывая свой путь через землю, которой правят Отрекшиеся и другие виды оппортунистов, стремящихся выжить в мрачные времена, что ставит новых компаньонов в положение защитников, поскольку они становятся мишенью для чужаков.

«Спящая (2024)», безусловно, привлекает внимание уже в первом кадре, где показана попытка Итана поставить точку в своем существовании, когда он достигает эмоционального дна. Фильм совершает скачок во времени к более ранней стадии его дезориентации, подхватывая героя, когда он начинает прислушиваться к себе, чтобы найти Эмму, используя фрагменты своей памяти, чтобы добраться до озера Кэндл, места встречи пары, если они будут разлучены. Сценарий дает некоторое представление о новом мировом порядке, поскольку событие в стиле COVID-19 захватывает планету, уничтожая общество, заменяя живых странным типом нежити, которую одолевает растительность на их телах. Существам по-прежнему нужно питаться, и Итан в состоянии повышенной готовности отправляется к месту назначения, встречая по пути Мэй. Незнакомка осторожна, но оказывает помощь, переселяя Итана на свою ферму, где она создала своеобразный распорядок дня, пытаясь помочь молодому человеку и его очевидным проблемам.

Спящая (2024)

Между Итаном и Мэй завязывается дружба или, по крайней мере, временное партнерство. Женщине нужна помощь в решении имущественных вопросов, и она также нуждается в компании, помогающей ей отдохнуть от жесткости, которую она всегда демонстрирует, сталкиваясь с опасным миром. «Спящая (2024)», пожалуй, наиболее эффективен во втором акте, где исследуется связь между этими двумя, когда Мэй пытается помочь Итану и его периоды бессознательного состояния, оставаясь уверенной в себе. С интимной близостью умело справляется Дин, но история быстро отправляет Итана обратно в путь, создавая набор выживших, по которым он ориентируется, включая Джолин (Эми Матисио), мать-одиночку, живущую в хижине Итана, которая узнает больше о его стремлении найти Эмму. А также Том (Джонатан Черри), более агрессивный бродяга, который оказывается на земле Мэй, подвергаясь ее осторожности.

Спящая (2024)

«Спящая (2024)» стремится к обычной для жанра напряженности, помещая незнакомцев в одну комнату, где разыгрываются доверительные игры. Дополнительную загадку вносит Кай (Фрэнк Грилло), отец и муж, с которым Итан столкнулся в первые дни защиты Эммы. Кровавые события ограничиваются несколькими эпизодами в фильме, и несколько раз в ход идет оружие, но большая часть сценария посвящена проблемам персонажей и портрету неутомимого преданного человека. Дин создает несколько захватывающих сцен исповеди персонажей и получает сильную игру от Мосса, который прекрасно справляется со своей работой, передавая авторитет и озабоченность. Временами «Умереть в одиночку» шатается, попадая в несколько неудачных нот напряжения, но он находит подходящую концовку, и Дин приберегает немного оперы для последних минут, находя мрачно-поэтический способ завершить картину.