Зверь внутри (2024) Zetflix

Сценаристы Грир Эллисон и Александр Дж. Фаррелл (который также является режиссером) дразнят мир ужаса в фильме «Зверь внутри». Именно специфику этого ужаса можно интерпретировать в фильме, который больше похож на театральную адаптацию, сохраняя персонажей и точки давления в нескольких местах. И, возможно, материал был бы лучше в виде пьесы, где интимность маленькой комнаты потенциально может помочь проникнуть в суть истории, в которой речь идет об ужасе как реальном, так и воображаемом. Как фильм, «Зверь внутри» не внушает опасений, Фаррелл (и 33 продюсера) пренебрегают требованиями темпа повествования, чтобы неторопливо исследовать дугу осознания того, как молодая девушка сталкивается с возможностью того, что ее отец может быть оборотнем. У этого начинания есть настроение и компетентные выступления, но в постановке очень мало того, что должно захватить зрителя, часто его ловят на том, что он пытается найти интенсивность в истории о растущей угрозе.

Зверь внутри (2024)

Уиллоу (Каолинн Спрингалл) — молодая девушка, живущая в отдаленном фермерском доме. Она живет с больными легкими, пытается поддерживать свое здоровье, а также проводит дни, строя модели домов и наблюдая за миром из своего окна. Ее мать, Имоджен (Эшли Каммингс), старается быть внимательной и справляться с домашними делами, а ее дедушка, Вэйлон (Джеймс Космо), — любящий мужчина, проявляющий особую заботу о внучке. Отец Уиллоу, Ной (Кит Харрингтон), остается в тени, занимаясь ситуацией звериного превращения, которая держит домочадцев в состоянии повышенной готовности, а Имоджен борется за то, чтобы ее дочь не поняла, что происходит. Ребенок остается верен своему отцу, а Ной пытается очаровать Уиллоу, оставаясь с ней один на один, но он скрывает что-то глубоко внутри, что невозможно сдержать, проявляя одичавшую сторону в других, что потенциально угрожает девочке, которая борется за то, чтобы понять, что происходит.

В начале «Зверя внутри» устанавливается домашний порядок. Семья живет вдали от посторонних, занимается уходом за несколькими животными, что приносит доход и вообще заставляет Имоджен быть очень занятой, поскольку она жонглирует множеством обязанностей. Уиллоу в основном остается в своей комнате, где она создала образцовое сообщество для своего воображения, и никогда не находится далеко от баллона с кислородом, нуждаясь в том, чтобы иногда перевести дыхание, что очень беспокоит ее мать. Уиллоу изучает свой мир из своей комнаты и подслушивает разговоры в доме, пытаясь хоть как-то понять текущую жизненную ситуацию, которая включает в себя странное поведение ее отца. А Уэйлон остается на взводе, ставя безопасность Уиллоу во главу угла, в то время как он бросает вызов своей дочери в вопросах воспитания, и токсичность этих отношений также иногда обнажается.

Зверь внутри (2024)

Ной — скорее присутствие в доме, чем отец. Уиллоу часто ловит его за тем, что он уводит Имоджен, которая разбирается с кровавыми последствиями их поездок далеко от дома, пытаясь что-то скрыть от посторонних глаз. В «Звере внутри» эти сцены тщательно обыгрываются, пытаясь скрыть происходящее в угоду таинственным элементам сценария, а более четкое видение событий происходит во второй половине фильма. Зрителям остается только точка зрения Уиллоу и ее фантазии, которые периодически превращаются в кошмары. Имоджен также предлагает ей новые обязанности, разрешая девочке сесть за руль во время поездки в город, создавая момент сближения, чтобы привнести немного радости в жизнь ребенка, которая в основном проходит в страхе. Жилое пространство в «Звере внутри» рассматривается и как дом, и как тюрьма, что придает постановке определенное ощущение Hammer Films, поскольку Фаррелл пытается найти напряжение в ограниченном объеме материала.

Зверь внутри (2024)

Конечно, «Зверь внутри» — это нечто большее, чем простое нагнетание ужаса. В семье не все в порядке, а переживания и поступки Ноя открывают в нем что-то еще, что затрагивает глубокие психологические проблемы. Кажется, что сценарий должен перерасти в более страшное исследование домашнего ужаса, но темп является проблемой для Фаррелла и Эллисона, которые прилагают огромные усилия, чтобы медленно раскрыть источник боли, теряя темп с такими открытиями. Кульминация также добавляет разочарования в просмотр, уходя в формулу фильма о монстрах с написанием, которое не совсем таково, пытаясь дать зрителям что-то знакомое, но при этом стремясь направить «Зверя внутри» в другое русло. Это достойная восхищения попытка предложить более вдумчивое понимание опасности, но трудно уловить что-то существенное в этом начинании, когда оно в целом игнорирует значение темпа.