2022 год должен был стать годом, когда кино вернется к жизни, и в некоторых отношениях это почти так и было. С точки зрения бизнеса, мультиплексы испытывали дефицит контента, артхаусы страдали за пределами Нью-Йорка и Лос-Анджелеса, где такие фильмы, как «Тар» и «Банши из Инишерина», взорвались с первых же минут, а затем угасли, распространившись по всей стране, а триумф самого коммерчески успешного режиссера в американской истории в конце карьеры стал пикантным размышлением о взаимоотношениях между искусством и коммерцией, поскольку не получил должного успеха в прокате.
И все же «Топ Ган: Маверик» доказал, что массы все еще могут соблазниться обещанием нового (или обновленного) зрелища, а ошеломительный успех «Все и сразу» подтвердил, что молодые зрители как никогда охотно принимают то, что говорит с ними на их языке.
Но если кино так и не смогло продемонстрировать свое возвращение, столь же удовлетворительное и полное, как, скажем, то, которое оно себе представляет в последние минуты фильма Джордана Пила «Нет», то это в основном потому, что на самом деле оно и не уходило. Действительно, многие из лучших фильмов года были призваны подтвердить долговечность того, что может предложить только кино.
«Придурок навсегда» доказал, что то, что сработало в 2002 году, работает и в 2022-м, «RRR» заставил зрителей громко реветь, словно они боялись (или фантазировали), что Рам Чаран вырвется из экрана, как почтовый поезд братьев Люмьер, «Треугольник печали» предложил нам вместе посмеяться над богатыми за полудоступную цену билета в кино, а популярный у зрителей «Стеклянный лук» от Netflix — во время своего короткого кинотеатрального показа — иронично стал лучшим в году аргументом против всепотокового будущего. Стоит отметить: Из 25 фильмов, вошедших в наш список лучших, 22 были показаны исключительно в кинотеатрах, и только «Остров огня» Эндрю Ана обошелся без выхода на большой экран.
Этот феномен вышел далеко за пределы мультиплексов: «Сент-Омер» подтвердил исключительную силу кинематографического взгляда, «Воскрешение» воскресило призрак среднебюджетных кабельных триллеров, а документальные фильмы «Потомок» и «Вся красота и кровопролитие» продемонстрировали, что прошлое всегда присутствует, даже когда могущественные силы хотят, чтобы оно оставалось скрытым. В этом свете кажется вполне уместным, что наш фильм номер один в этом году так не застыл во времени, тем более что он вселяет надежду на то, что завтрашний день кинематографа так же ярок, как и его вчерашний.