Описание "Зона интересов (2023)"

Фильм “Зона интереса” снят британским режиссером Джонатаном Глейзером (“Сексуальная тварь”) и представляет собой поразительную картину о нацистской семье, живущей недалеко от концентрационного лагеря Освенцим. В то время как они вместе со своими пятью детьми занимаются повседневными делами, по периметру их дома и сада, обнесенного стеной, поднимается дым, а вдалеке раздаются призрачные звуки. Это леденящее душу изображение, которому способствуют роли Кристиана Фриделя и Сандры Хюллер (вы можете узнать ее по фильму “Анатомия падения”).

Трейлер "Зона интересов (2023)"

Оригинальное название: The Zone of Interest
Премьера: Dec. 15, 2023
Страна: United States
Время: 105 Мин.
IMDb Рейтинг: 7.8
TMDb Рейтинг: 7.289

Рецензия Zetflix к "Зона интересов (2023)"

В чем смысл фильма “Зона интереса”? Я смотрел фильм Джонатана Глейзера дважды, и каждый раз возвращался к этому вопросу, который я редко чувствую себя обязанным задавать. Кино существует потому, что кому-то нужно или хочется сделать искусство, рассказать историю, донести мысль, защитить дело, разоблачить ошибку или просто заработать деньги. Все, что ясно из происходящего на экране, – это то, что Глейзер снял пустое, самовосхваляющееся арт-кино, действие которого происходит в Освенциме во время Холокоста.

Сценарист и режиссер Глейзер снял фильм по одноименному роману Мартина Эмиса 2014 года. В книге, содержащей множество исследований – Эмис перечисляет многочисленные источники в эмоциональном послесловии, – повествование ведется от лица трех мужчин, включая вымышленного персонажа, основанного на Рудольфе Хёссе, коменданте СС, который в течение нескольких лет управлял Освенцимом. Он руководил фабрикой пыток и смерти, на которой, по данным Государственного музея Аушвиц-Биркенау, было убито около 1,1 миллиона мужчин, женщин и детей, в подавляющем большинстве евреев.

Джонатан Глейзер снял пустое, самовосхваляющееся арт-кино, действие которого происходит в Освенциме во время Холокоста.

Адаптируя роман, Глейзер отказался от большей части романа Эмиса, от большинства его персонажей, сюжетных линий и изобретательного, порой почти истерического, языка и тона. Что Глейзер сохранил, так это интимное сопоставление в романе ужасов лагеря уничтожения и повседневной жизни персонажей, не являющихся заключенными. Однако в отличие от Эмиса, который постоянно упоминает и порой описывает варварство внутри лагеря – с его “ежедневным валом трупов”, как он пишет, – Глейзер значительно и целенаправленно держит эти ужасы на расстоянии.

Вместо этого Глейзер сосредотачивается на повседневной жизни коменданта лагеря и его семьи, используя их настоящие имена. Рудольф и Хедвиг Хёсс вместе со своими пятью детьми и многочисленной прислугой – в исполнении относительно недемонстративных Кристиана Фриделя и Сандры Хюллер – живут в неприметном, несколько аскетичном, предсказуемо упорядоченном многоэтажном доме. Здесь есть просторный сад с небольшим бассейном, ульями, разросшейся теплицей и клумбами цветов, за которыми ухаживают узники лагеря. Сад окаймляет высокая стена, обнесенная колючей проволокой; сквозь нее видны верхушки многочисленных зданий лагеря смерти.

Зона интересов (2023)

Зона интересов (2023)

Близость их дома и этих зданий поражает воображение и основана на фактах. Реальная семья Хёсс, как и их вымышленные коллеги, жила в комплексе Освенцим, на территории площадью около 15 квадратных миль, где располагались различные лагеря, называемые Interessengebiet или “зоной интересов”. Дом находился недалеко от угла самого старого лагеря, Освенцима I, в котором были бараки для заключенных, виселицы, газовая камера и крематорий. После ареста Хёсса в 1946 году он писал, что “моей семье было хорошо в Освенциме, каждое желание моей жены или моих детей было исполнено”. Дети бегали на свободе, а у его жены был “свой цветочный рай”. Он был повешен в Освенциме в 1947 году, неподалеку от места, где жила семья.

Временные рамки в экранизации Глейзера расплывчаты, хотя, судя по всему, действие происходит в 1943 году, до того как реальный Хёсс был переведен в другой лагерь. Фильм открывается на черном экране под музыкальное сопровождение – предчувствующая увертюра, которая переходит в мирную сцену у реки с группой людей в купальных костюмах. В конце концов, они одеваются и отправляются в плавание. Большая часть фильма проходит в доме семьи Хёсс, где тщательно выстроенные, часто неподвижные камеры Глейзера снимают, как дети играют, а родители болтают и иногда ссорятся. Вы видите, как Рудольф отправляется на работу в лагерь, а Хедвиг присматривает за домом. В какой-то момент вы также видите, как заключенный тихо разбрасывает золу по саду в качестве добавки к почве.

В “Зоне интереса” Глейзер использует ряд условностей художественного кино, включая повествовательные многоточия и длинные непрерывные дубли. На протяжении всего фильма персонажи держатся на расстоянии (как будто за ними наблюдают) и снимаются в основном средними или длинными кадрами; я помню только один мрачный крупный план лица. Есть музыкальные всплески (автор – Мика Леви), в одном из них слышны нервные крики и визг, но это не обычный саундтрек. По большей части, в сложном многослойном звуке повседневные разговоры и болтовня перекрываются низким, настойчивым гулом, похожим на гул машины, который регулярно прерывается звуками поезда, приглушенными выстрелами, неразборчивыми криками и воплями. Он звучит как двигатель смерти.

Холокост, сведенный к фоновому шуму

Общий эффект от подхода Глейзера к этому материалу поначалу вызывает глубокую тревогу, во многом потому, что, пока идет обычная жизнь, вы опасаетесь, что он поведет вас в комнаты уничтожения. Вместо этого он продолжает фокусироваться на повседневной жизни Хёссов без явного редактирования (или возмущения), без наплывов музыки, вызывающей эмоции, или обычных для мейнстрима кинематографических побуждений. Операторская работа – за исключением нескольких выездных кадров, подчеркивающих близость дома к внутренним помещениям лагеря, – плавная и незаметная. Она демонстративно не показушна. Хедвиг показывает гостю сад, а Рудольф в кругу руководства обсуждает планы по расширению лагеря.

Делая акцент на обыденности и спокойствии жизни семьи, Глейзер подчеркивает, насколько обыденным является этот мир, обыденность, которая напоминает о том, что Ханна Арендт, рассказывая о суде над Адольфом Эйхманом, одним из организаторов Холокоста, назвала “банальностью зла”. Рудольф и Хедвиг выглядят как обычная буржуазная супружеская пара (как бы ни было жутко). Когда он получает повышение, требующее их переезда, она сопротивляется. Однако время от времени по поверхности этого спокойствия пробегают трещины, как, например, когда Хедвиг примеряет шубу, конфискованную у заключенного; сначала она закрывается в комнате, что говорит о том, что она прячется и, следовательно, знает, что делает что-то не так.

Зона интересов (2023)

Зона интересов (2023)

Есть и другие помехи, например, клубы темного дыма и крики, которые слышит один из детей и которые его смущают. Более драматично то, что Глейзер вставляет несколько жутких черно-белых сцен, где девушка или молодая женщина раскладывает ночью яблоки по лагерю, предположительно для заключенных. (Эти интерлюдии радикально отличаются по виду и тону от остального фильма: Они сняты с помощью тепловизионной камеры и сопровождаются агрессивной музыкой. Кроме того, они демонстрируют единственные случаи доброты и сопротивления во всем фильме. Однако больше всего в этих фрагментах поражает не необычность действий этой женщины, а их стилистическая бравада, их вау-фактор.

“Зона интереса” – прямолинейный, очевидный фильм. Сцена за сценой Глейзер подчеркивает низость жизни этих персонажей, не прибегая к экзегетике, плачущим скрипкам и лицам или, что поучительно, героическим фигурам вроде Оскара Шиндлера, немецкого промышленника, который помог спасти сотни евреев и стал главным героем фильма Стивена Спилберга 1993 года “Список Шиндлера”. Фильм Спилберга критиковали, в частности, за то, что он сосредоточился на герое-нееврее, что говорит как о неспособности большинства режиссеров честно разобраться с Холокостом – в его полном, оцепенелом, рутинизированном варварстве, – так и о навязчивом стремлении мейнстримного кино к счастливому концу или хотя бы какому-то успокоению перед лицом бездны.

Глейзер заглядывает в бездну, но мудро не пытается “объяснить” Холокост. Рудольф и Хедвиг не изрыгают нацистскую идеологию, они ее воплощают, что является основополагающим для замысла фильма. Глубоко заинтересованные в себе, они наслаждаются своей властью. Они, по замыслу фильма, являются представителями миллионов простых немцев – да, пожалуй, и всех остальных, где бы то ни было, – которые болтали за завтраком, пока их соседей убивали. Как Хедвиг напоминает Рудольфу в одной из сцен, у них есть жизнь, о которой они всегда мечтали. Они – злодеи, и точка. И, как и многие другие фильмы, мейнстримные или нет, этот очарован своими злодеями гораздо больше, чем их жертвами, чьи страдания здесь в основном сводятся к комнатному тону.

В “Зоне интереса” Глейзер не просто рассказывает историю; используя условности арт-кино, он создает особую рамку, через которую ее можно наблюдать. Это, безусловно, часть его привлекательности, как и то, что его подход создает пространство для дыхания: это страшно, но не слишком.

Эти условности могут создавать ощущение интеллектуальной дистанции и служить критикой, или это идея. Они также заявляют (справедливо или нет) об эстетической добросовестности режиссера, его серьезности, утонченности и знакомстве со сравнительно редкой кинематографической традицией. Они сигнализируют о том, что фильм, который вы смотрите, отличается от популярных, снятых для массовой аудитории. Эти условности – маркеры отличия, качества, которые льстят и режиссерам, и зрителям, и которые, в конце концов, кажутся мне главным достоинством этого бессодержательного фильма.

Рецензии пользователей к "Зона интересов (2023)"

Rated 4,0 out of 5
03.01.2024

Это сильная сторона, но идея настолько хороша, а вся мизансцена настолько хорошо продумана, что она может нести все свои артхаусные излишества. Драматургия почти незаметна, поэтому создается впечатление, что вы просто наблюдаете сцены из жизни, как они происходят, а действие переключается в вашей голове. Благодаря тому, что мы видим не злодеяния, а лишь обыденные моменты работы и отдыха, “Зона беспокойства” позволяет материалу о Холокосте стать универсальной и актуальной темой для любого человека сегодня. В моих глазах эта тема – трудоголизм и другие формы идолопоклонства, позволяющие человеку закрывать глаза и тем самым на время отстраняться от собственных страданий. Ложь о том, что наша карьера, эффективность или созданный нами личный маленький рай важнее всего остального, может на время стать отличным драйвом и заполнить нашу пустоту. Звуковая и музыкальная работа в фильме странная, и хотя она впечатляет до такой степени, что хочется блевать, я был бы рад, если бы ее убавили (финальный трек действительно неприятен и как-то излишне откровенен по сравнению с внушаемостью образов и слов, хотя простая тишина была бы не менее напряженной).

vendysek
Rated 4,0 out of 5
21.05.2023

Мы уже много раз видели на экране ужасы, происходившие в концентрационных лагерях и лагерях уничтожения. На этот раз мы нетрадиционно взглянем на ту сторону стены, на жизнь коменданта Освенцима и его семьи. Это отвратительно идеальная идиллия: красивый дом, прекрасный сад с бассейном, дом, полный прислуги, так что Хёссы действительно ни о чем не скучают. То, что происходит за стеной, предстает перед зрителем лишь в мелких, “ледяных” деталях: маленький сын играет в прекрасном цветущем саду, а за ним, за домом, мы видим только поднимающийся пар от поезда, прибывающего в Освенцим…, вся семья празднует день рождения в саду, а за ними видна мусоросжигательная печь в полном разгаре…, они купаются в реке, и вдруг к ним плывет пепел, сброшенный в реку… Мы все прекрасно знаем, что это значит, и Джонатан Глейзер рассчитывает на это. С помощью этой формы ему удалось создать совершенно леденящий душу контраст. В то же время он представляет картину счастливой семьи, о чем я много раз задумывался в прошлом, потому что всегда находил это очень спорным… Мы прекрасно знаем, какими чудовищами могли быть члены СС, но в то же время они могли быть и, вероятно, были любящими отцами, что как раз и прекрасно показано здесь. Рудольф Хёсс – симпатичный отец (если бы не форма, он ничем не отличался бы от ваших друзей), а потом он берет телефонную трубку и начинает придумывать, как упростить окончательное решение еврейского вопроса… Он посещает светское мероприятие, жена спрашивает его, кто там был, а он отвечает? “Меня мало волновали люди, я все время думал о том, как бы заправить все это дело газом, думаю, это будет сложно с точки зрения логистики”… Это немного задело мой желудок. Мне потребовалось время, чтобы привыкнуть к тому, как снят фильм, он кажется немного документальным, а к финальным титрам я мучился от того, что чуть не оторвал себе уши от сопровождающей “музыки”, но в целом это был очень сильный опыт”. [Каннский фестиваль 2023].

Ivi06
Rated 4,0 out of 5
21.05.2023

Джонатан Глейзер снова сильно авторски и художественно. Мы не видим в фильме ни одного узника Освенцима, ни зверств, творимых за стенами лагеря. Минимально срежиссированное, но эффектно поставленное действие происходит на вилле Хёссов и в их саду, окаймленном той самой стеной, над которой возвышаются бараки концлагеря. Хёсс исправно ходит на “работу” и проводит свободное время с семьей. Жена Хёсса наслаждается цветами в саду. Их дети играют у бассейна. Иногда к Хёссу приезжают на работу, например, инженеры с проектом более эффективной мусоросжигательной печи. Иногда кто-то приносит им пакет с красивой одеждой, которую нужно разобрать… Все время издалека доносится грохот заводской машины смерти, иногда крики людей, лай собак, выстрелы. В небе – черные облака пепла”. Восприятие детьми Хёсса мира за пределами дома также безошибочно в своих мелких нюансах. Ночные сны маленькой девочки на черно-белых разворотах – самое впечатляющее из художественных украшений, которыми насыщен фильм, чтобы максимально удовлетворить фестивального зрителя. Сцена с Хёссом на лестничной клетке с темными пустыми коридорами просто великолепна. Для меня это кульминация фильма. Предпросмотр Холокоста в другом ключе, с самой неприятной музыкой для заключительных титров, которую вы когда-либо видели. Это ставит Джонатана Глейзера в один ряд с такими мастерами, как Михаэль Ханеке и Йоргос Лантимос”. [Cannes FF].

POMO

Смотрите на Zetflix

Патэма наоборот (2013)
127 часов (2010)
Апория (2023)
Под открытым небом (2023)
Сквозь снег (2013)
Зелёная книга (2018)
47 ронинов (2013)
Змееголовые (2021)
Блумингтон (2010)
Кон-Тики (2012)
Жизнь Адель (2013)
Август Раш (2007)